女性电影是好东西，前提是别变味。
什么是女性主义？
五六十年代是“新生事物春满园，妇女顶起半边天”、“妇女顶起半边天，管教山河换新颜。”
梁启超先生曾写过一篇文章《人权与女权》。
其中有这样一段话：“无论何种运动，都要多培实力，少作空谈，女权运动的真意义，是要女子有切痛的自觉，从知识能力上争上游，务求与男子立于同等地位，若办得到，那么竞业参政，都不成问题；办不到，任你搅得海沸尘飞，都是废话。
诸君啊！现在全国中女子知识的制造场，就靠这十几个女子师范学校，诸君就是女权运动的基本军队，庄子说得好：“水之积不厚，则其负大舟也无力”，诸君要知道自己责任重大，又要知道想尽此责任，除却把学问做好，知识能力提高外，别无捷径。
我盼望诸君和全国姊妹们，都彻底觉悟自己是一个人，都加倍努力完成一个人的资格，将来和全世界女子共同协力做广义的人权运动，这回运动成功的时候，真可以欢呼人权万岁了！”
可见，女性主义，以及由此衍生而来的艺术作品一开始并不是坏东西。
女性电影也不是贬义词，只是太多人的行为让其趋向于贬义词，他们让一切文化和艺术都阶级化，再加上政治因素和利益因素搞的乌烟瘴气。
这样一来，女性电影越走越偏，没有了《姊姊妹妹站起来》的清醒与觉醒，也没有了《孔雀翎》的三观极正，不道德绑架，不哭鸡鸟嚎，勇于承担，敢爱敢恨，做到了真正的平权和平等，而非特权跟对立。
可如今呢？尽是三破一苦，一哭二闹三上吊那一套。
电影不是天天搞对立，就是时时制造焦虑，如《我经过风暴》《祝你幸福》，错的都是国家、社会、男性，女性永远都是受压迫者，每个人都是施暴者。
电影如此，社会竟然也推崇，各种小作文，今日朱军，明日诸君，川大张薇地铁污蔑事件，清华腚姐等，越来越多的恶意中伤和炒作让真正的发声看不见，也让她们尝到了甜头，搞舆论可赚钱且处罚可以忽略不计，而硝烟过后的真相无人在意。
《我是余欢水》中就因为结尾的一句台词：“别来这套，男女平等，你们天天哭着喊着要女权，我给你呀”被打低分，连带着正午阳光其他剧也被打低分。
相对应的是《出走的决心》，这种片子竟然能上9分，现在已经回落到8.8分，女性主义活在自己的圈子内自嗨，从不往外走，一旦迈出一步就把所有锅都甩给男性。
不知自省，总让别人反省，嘴上大骂爹味，其实自己老是输出，次数多了，大家也就看透了，这群人不是为女性主义发声的，纯粹是利己主义者，把主义搞臭了，大家当然谈之色变，避而远之了，导致女性主义电影的含金量进一步下跌。
真实的，活生生的女性角色不见了，有的只是特权性角色。
叫妇女是骂人，叫大姐是冒犯，本是夸人的小仙女一词也变了味，真正强大的女性角色并不是打倒一切，而是妇女也顶半边天。
性别从来不是鉴定能力高低的标准，男性能上阵杀敌，女性也能冲锋陷阵，如花木兰、穆桂英、樊梨花、梁红玉、替父从军、杨门女将、挂帅西征、抗金英雄。
这些女性角色能够流传至今，不是靠制造男女矛盾，也不是靠性别议题，而是因为巾帼不让须眉的豪杰感，是因为在封建社会中能够打破偏见、突破禁锢的破局性。
待在深闺做女红是女性，三从四德是女性，才高八斗也是女性，建功立业也是女性，女性从来不只有一面，固有的认知需革新，只要有机会，女性同样不输于男性。
这样的女性，不论是从精神层面，社会影响，还是榜样力量，与男性共处方面都是积极的，不存在谁打压谁。
但这样的女性，话题度太低，商业价值大打折扣，不会被推崇，创作者们还是会追求功利主义的女性主义电影，即便我们在这里万般呼吁与建议，其实都是无用功。
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