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肥罗大电影 2周前 (11-27) 阅读数 4986 #推荐

请允许我以两首粤语金曲的歌词,作为开头。

一首是beyond的《情人》——“是缘是情是童真 还是意外 有泪有罪有付出 还有忍耐。”

一首是张学友的《太阳星辰》——“太阳星辰即使变灰暗,心中记忆一生照我心,再无所求,只想我跟你,终于有天能重遇又再共行”。

我想,《太阳星辰》大结局,可以说是完美将这几句歌词的意境给演绎了出来。

作为第八届戛纳电视节展映的唯一亚洲剧集,也是在鹅厂和Netflix同步上线的港剧,又是一线港剧班底加警匪类型,开播时我就预判,这很可能是年度港剧。

事实证明,它至少做到了,成为年度港剧黑马。

一部包含穿越元素的港产犯罪剧,利用多层时空来重置悬念和侦破方向,这是港剧很少尝试的做法。我印象中,应该只有一部《隔世追凶》。

尤其是看完18集大结局,光耀最终重新坐电梯穿越回25年前,

改变一切拯救所有人,我更是感慨万千,有种当年追港剧大结局的感觉。

不吹不黑,这部剧在我心中,给我带来的感动,甚至比同期开播的《白夜破晓》等国剧王炸还要多。剧集质感,我认为要超过今年所有的TVB剧。

对,全部。

只可惜,这么好的剧,看过的人其实并没有那么多,但评论区超高的口碑,又是对这部口碑黑马最好的慰藉。

看完大结局,再回望之前的剧情,更是别有一番味道。

终于有一部在保持港剧招式的基础上,与时俱进的港剧。即使它没爆,我依然可以肯定,它终于找回了港产警匪剧的底蕴。

1:关于大结局

《太阳星辰》最后一集,当耀sir回到过去的时空,再度拥抱妻子,又一番话点醒上司叶诚,让他照实上报景顺大火案的情况,终于改写了一切。

时光好像从未走过,又好像已经过去了25年,耀sir终于还是做到了。

众所周知,一部警匪悬疑剧好不好看,收官至关重要。

《太阳星辰》在这一点上就做得很好,没有故弄玄虚,一上来就切入主题。

三大悬念,一一解开。

悬疑一:谁是连环案真凶?

引出整个故事的,是旧楼大火案。

而《太阳星辰》的最大亮点是双时空的叙事方式,通过一场时空错位的穿越,将1993年与2018年的时空巧妙交织,从景顺大火案到1993年的连环杀人案,再到2018年的马福荣案,案件线索逐渐串联,横跨28年。

从戏剧冲突设计来看,开局就安排凶手麦志鸿和黑警叶诚自爆,等于把更大的悬念摆在了观众面前。

当观众以为已经破案,又通过各种暗示告诉观众,麦志鸿背后另有幕后黑手。

直到11集,观众才发现,麦志鸿的老师果然是法医陈子俊。

当年和光耀在下水道搏斗受伤的,也是他,麦志鸿为了掩护老师,故意在身上留下伤痕。这些年,他一直在陈子俊操纵下行事。

而最终面对逼问,他选择为老师保守秘密,用钢笔戳破颈动脉,失血过多而亡。

与此同时,没有麦志鸿的助力,陈子俊只能单独行动,开始迅速露出破绽。

而心理医生妻子的暗中调查,更是令他腹背受敌,

这让他决定快刀斩乱麻,直接放火烧人。

但到这里,观众也开始怀疑是导演和编剧为了隐藏周曼仪的嫌疑,故作伏笔。

而故事的结局,也确实出乎很多人的意料之外,最后的真凶,果然是周曼仪。

抛出陈子俊,不过是这对复仇夫妻的最后一步棋。

不过对女儿坦白一切,又夺下女儿枪的周曼仪最终没有一错再错,在目睹女儿牺牲后她坦然入狱,她和陈子俊,最终还是放下了心结。

悬疑二:谁是幕后大boss?谁是最后的黑警?

陈子俊当然不是大boss,他是复仇者。

而当年火灾背后的幕后黑手,其实从石达智死前的信息,就已经透露出来:第二集就已经出现过的吴岱融饰演的桑达士。

整个连环案,张家健、印巴人、邓宏发、马福荣这些人,身份和死因就像一条线,最终连出来的,就是当年为收楼找小混混威胁住客,结果搞出大火案的桑达士。

而不断在警方内部埋下黑警和指使人杀死叶诚的,也是他。

这就自然引出了另一个悬念:谁是最后的黑警?

当伟滔和天明同时在15集里,出现在桑达士面前,答案已经呼之欲出。

他们都不是黑警。而伟滔更在大火中,为拯救天明牺牲。

而凯晴也在阻止桑达士逃亡中牺牲。

如果故事在这里结束,当然是彻底的悲剧,但编剧还给他们留了一步棋:这步棋,就是杨光耀。

悬疑三:杨光耀能否再度穿越、改写命运?

相比连环案,很多人应该和一样,更关心杨光耀能不能回到1993年,最后改写历史?

没想到大结局,他真的做到了。

整个故事中,耀Sir除了能穿越时空,好像没什么主角光环。

实际上,如果是25年前的光耀,就算给他穿越的机会,他很可能还是无法改写结局。

但穿越后的经历,不仅让他了解了案件的前因后果,更重要的是,让他改掉了莽撞冒失的性格。

于是当他再度穿越回从前,改写结局的方式,如同蜻蜓点水,又有种水到渠成的感觉:既然大火案是一切的起始,只要让叶诚照实上报一切,自然就改写了所有的结局。

除了查案,杨光耀另一个目标,是找回失去记忆的女儿陈凯晴,和妻子。

这一切悬念,也都在大结局给出了答案。

当他穿越回从前,紧紧拥抱妻子和孩童时的女儿,没人知道他已经历了千山万水。

此时镜头拉回,那首他和妻子的旋律《情人》再度响起。

我的喉咙已经有些沙哑哽咽。

这段剧情一出来,我不知道大家什么感觉,我当真是感慨万千,对于beyond的那首《情人》,以还有整部剧,有了更为深刻的了解。

2:关于《太阳星辰》

初看《太阳星辰》,我一开始并不在意,这两年港产警匪剧早已失去声势,总觉得这些剧集,再也复制不了当年经典港产警匪剧的成功,跟难以再造《新闻女王》的成功了。

没想到,这部《太阳星辰》做到了。

旧题材+新表达,用港剧最擅长的警匪剧,再度破圈。

从故事开场,那场1993年经典港式警匪剧枪战场面开始,我就被带入港式警匪剧的氛围。

第一集结尾男主完成穿越后,《太阳星辰》整部剧,开始大案套小案,层层叠叠,仿佛让观众置身一座立体的迷宫中。

横跨两个时空的案件真相扑朔迷离,故事预留的钩子也很抓人,每一次波澜都是点睛之笔。

尤其是看完几集之后,你就会真正入戏,越看越上瘾,越看越觉得好看。

连环杀人案牵扯出警队黑警案、再牵扯出景顺大火内情...线索环环相扣,死者相互勾连,看的人始细思极恐,也仿佛跟随着杨光耀一步步破局。

而到了大结局,在经历过许多挫折和波折,杨光耀终于完成了自己的使命。

虽然,这段剧情不过1集,但却成功点题,将之前所有的剧情铺垫,彻底升华。

一时间,各种崎岖转折的画面,在脑海中翻涌。

人们常说,好的影视剧,能让观众瞬间共情,《太阳星辰》做到了。

整部剧看下来,整部剧节奏紧凑,从不拖泥带水,完全是经典港式犯罪剧节奏明快、张力十足的风格。

而猫捉老鼠一般道高一尺魔高一丈的斗智斗勇,在揭示真相的过程中让观众感受到解密的快感,更是港产犯罪悬疑剧该有的样子。

18集看下来,每个镜头都没有废话,每一个画面背后可能都是线索。整部剧警匪气质buff叠满,将那种硬核港剧的氛围感拉到满格。

更惊艳的,是剧中敬及90年代怀旧风,比如多次出现的经典港片,郭富城、吴倩莲主演的电影《天若有情》、从《边缘人》到《无间道》。

这些经典元素架起一座连通1993年和2018年的桥梁,而《情人》这首歌更是画龙点睛。

到最后,剧集也凭借那份快节奏叙事的“港味”,让人不禁联想起那些经典的港产刑侦剧曾经带给我们的观剧快感。

港剧,终于争了一口气。

3:关于演员演技

当初剧集路演,主演陈伟霆说过一句话,这部剧有很多港剧老戏骨。

而随着剧情推进,演员们也用他们的优秀表现征服了观众。

首当其冲,就是凌文龙饰演的麦志鸿。

最让人拍手称赞的,是他对角色情绪的精准把控。

从他突然出现,用天真语气与明媚笑容说出最恐怖的问候开始,就注定是2024年港剧最疯癫的反派。

麦志鸿这个人有多副面孔,或无辜或狠厉或疯癫或脆弱,浑然天成的表演让这个极不好演人物有了可信度。

这个人物的可怖之处在于将人性恶被融入日常,且逻辑自洽。

从疯批变态秒变柔弱黑莲花的情绪递进看的人不寒而栗力,那股狠劲儿太对味了。

作为全剧最“疯批”的角色,麦志鸿不仅挑战警方,更是直接挑衅主角杨光耀,他的表演让观众厌恶无比,又对其内心挣扎感到同情。

这种矛盾的观感,不仅增加了角色的厚度,也提升了全剧的厚度:人性是最复杂的。

至于陈伟霆,他的表现大大出乎我的预料。

不仅是打戏真的好,每一拳都实打实地落在身上,一场追车戏看的人都觉得疼。

更重要是他这次真的融入了角色,演出了一个敢做敢拼,冲动暴躁,又带着一丝温情和细腻的老派香港警察。

在我看港影港剧才是陈伟霆的归宿,他在《扎职》《爆裂点》等片中的表现,绝对远胜在国剧中的表现。

而除了这几位,剧中还有三位演员秀出不俗演技。

第一位:谢君豪

诚最初对男主有求必应,但一朝失足,沦落到与黑老大合作,不得不与他拔枪相向,但终究下不去手。

谢君豪演出了阴谋家的冷静,也有面对内心煎熬的隐忍,更有在走投无路和回头是岸之间的徘徊。

角色是有血有肉徘徊在灰色地带。虽是内鬼,但让人恨不起来。

第二位,冯德伦

他真是越来越有味道,沉稳的气质,锐利的眼神,直接让他闯入叔圈型男赛道。

当然他的出演也带来一个问题:就是很容易被观众猜出这个角色肯定是有故事的。

第三位,周丽淇

她在剧中饰演的周曼仪,优势在于善于捕捉细节,总人觉得她的话别有深意。

最后她成功刻画出真实而复杂的人性,让人物变得立体,情感也会在看似不合理的编排中变得令人信服。

再加吴岱融、袁富华、麦长青、车婉婉等港剧演员们逐一登场,他们在,好戏在。

4、破局:事实证明,《新闻女王》之后,港剧又跑出黑马

这些年的港产犯罪剧,并不风光。

大众对传统港式警匪剧的热情也逐渐减弱。

不过,《太阳星辰》的出现为港剧注入了一股新鲜血液,警匪对峙混搭时空奇观,老港味与新叙事碰撞,让它在港剧日趋同质化的市场中显得尤为亮眼。

相比一些tvb刑侦剧的造作,全剧至少真的在认真探案,故事也千回百转。

而对于当下的困境,我们也能看到港剧的“思变”。

比如跨时空题材背后的人性探讨。

麦志鸿跟杨光耀对峙时,发出的「一个好人做了坏事,还是不是好人;一个坏人做了好事,那他又是不是坏人」的诘问,跨穿全剧。

又比如港剧的怀旧。

剧集的英文名,“See Her Again”,其实带出剧集的另一重寓意。

时空对比,仿佛对香港这座城市的展现,也带出对港剧时光不再的感叹。

90年代初,正是香港楼市一路高歌猛进的时候,在这个背景之下,连环案始于一场大楼大火,似乎让人触摸到繁荣之下的暗流。

而当昨是今非。时代在变,人也在变,港剧也经历了新一轮的太阳星辰。

可以说相比较博眼球的大尺度案件,这种包裹在案件背后对城市和岁月变迁的挖掘反而更让人触动。

希望这批港剧黑马,不会是另一种回光返照。

故事的大结局也仿佛在说:纵使时光不再,好的港剧终能穿越时光,与你重逢。

评论列表
  •   好美观大方  发布于 2024-11-28 00:47:21  回复该评论
    挺好看的港剧就应该这样拍,不像现在的什么新闻女王还有白色月光一个个美颜相机开的白白的难看死了
  •   雨中  发布于 2024-12-01 06:10:28  回复该评论
    港片确实越来越不行了,隔世追凶比这部好看多了

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