韦德体育官方网站官网平台 穿书、重生,一抓就灵

影视独舌 6天前 阅读数 1 #娱乐

2024年末,穿书重生剧接连上映,热闹非常。开局一手烂牌,一路开挂逆天改命,这样的戏码确实是爽到飞起。

这条赛道绝对是大有可为。但相较网文的遍地开花,“穿书剧”和“重生剧”由于种种原因,还处在发展初级阶段。

我的视野里,真正算得上出圈的穿书剧只有2020年的《传闻中的陈芊芊》以及最近的《永夜星河》;原著带有重生概念的剧集,比较成功的有今年的《九重紫》《墨雨云间》和去年的《宁安如梦》。

严格来说,重生和穿书从题材类型上都可以看作是“穿越”的亚种。一个是穿到死前某个节点重新“读档”;一个是穿进虚构世界完成几乎不可能的任务。

比起传统的穿越,这两种设定游戏感更强。相较于传统穿越重在古今冲突,穿书和重生的核心爽点都在于主角提前了解“剧情”,而且往往是身处绝境,却能凭借信息差和智慧逆风翻盘。

这两种设定,都直击观众心底想要逆天改命的愿望,爽感和代入感极强。

穿书和重生是爽剧赛道的流量密码。但长剧集在相关领域的开发受限颇多,很难在“去其糟粕,取其精华”的同时,精准击中观众需求。

胆大心野的微短剧在这条赛道上反而走得更加大刀阔斧。

长剧设定扎堆,微短剧花样百出

一部作品火了,其他作品就跟风而动,这是常见现象。但对于主打设定新奇的穿书、重生剧来说,更为致命。

在这方面,穿书剧的问题尤为突出。

比如,讲述现代差生李福珠穿到漫画世界的《奇妙的命运呀》,虽然是穿越到古代,但核心设定还是让人不由联想到经典漫穿韩剧《W-两个世界》;

再比如丁泽仁、宋伊人主演的《花青歌》,则走的是穿书赛道经典的女作者穿成恶毒、炮灰女配路线。这种设定拍好了是经典,稍有差池就会被骂“贴牌”复制。

这样的因循跟风,使得穿书这种本该脑洞大开的题材类型,却反而缺乏新意,看一眼就似曾相识。

其实,这类作品只要稍加一点儿新意,就往往能收获不错的播出效果。

比如2022年沈月、陈哲远主演的《我的反派男友》,讲述的是书中的反派男主,反穿到现实世界的故事。

反穿的设定还算新颖,因此这部剧虽算不上出圈,但豆瓣评分7.5的战绩,在同类作品中也算不俗。

此类剧集中,值得一提的还有2021年凤小岳、卜冠今主演的《我的巴比伦恋人》。

这部剧讲述的是社恐女主与日记中穿来的巴比伦王子相恋的故事。它在同类作品中显得脑洞清奇,播出效果也算得上出类拔萃。

相比之下,微短剧的脑洞就大得多了。

比如S级微短剧《执笔》,虽然这部剧讲述的也是恶毒女配逆天改命的故事。

但它不只将穿书当作一种讲故事的手段,而是通过“命书”以及“执笔人”的设定,直接展现了NPC察觉自己被“执笔人”操控的事实,甚至觉醒的过程,大胆而有新意。

再比如,讲述女主穿书后通过操纵时间一路逆袭的微短剧《我在后宫操纵时间》;讲述女主穿入剧中成为恋爱脑女配的《恋爱脑求生指南》;女主错误攻略腹黑男二,而后直球猛追男主的《攻略三年半,系统说我搞错对象》;以及全员配角,合作逆袭做主角的《超时空恋人》。

这些微短剧的设定花样百出。而操纵时间、克服恋爱脑、攻略错对象、合作“升番”这些设定,即使放在长剧中也无伤大雅。

长剧重重铺垫,微短剧单刀直入

相比穿书剧,改编自重生小说的长剧集处境更为尴尬,往往需要一些巧妙转化才能落地。

大部分长剧集要么把关键设定自我切割,要么为了圆设定浪费过多笔墨。

比如张晚意、任敏主演,改编自《首辅养成手册》的《锦绣安宁》,索性去掉了重生设定,但为了贴合原著剧情做了很多铺垫。

张凌赫、赵今麦主演,改编自《长公主》的《度华年》,则用模糊的话本小说方式,勉强保住了主角了解命运走向的设定,但重生的设定也变得扑朔迷离,让人看得云里雾里。

孙怡、金翰主演,改编自《玉昭词》的《今夕何夕》相对大胆一些,由于原著本身就有一些精怪之类的超现实设定,剧集干脆借鉴了哪吒莲藕塑身的神话设定来解决重生问题。

设定问题固然要解决,但如果为了解决设定而大费周折,故事本身却不够精彩,就不免本末倒置、喧宾夺主了。

况且重生题材限制虽多,但还是有成功案例的。这就说明,还是有四两拨千斤的空间。

比如改编自《嫡嫁千金》的《墨雨云间》,就简单将重生改编为被杀未遂、冒名顶替,既干净利落,又保留了核心冲突,节奏和风格也明显向短剧靠拢。

同题材微短剧确实更加简单直接,开门见山。

比如《重生宠妾进阶录》《重生嫡女只想虐渣》《重生后她投入死对头怀抱》,直接到看标题就知道大概剧情,生怕让观众费一点脑子。

同时,微短剧快节奏、多反转,故事密度按分钟计算的特点,也与重生题材的适配度很高。

比如今年上线的《凤池生春》,重生女主开篇就被侵犯,当晚手起刀落,用计反杀三个仇人。

长剧需要筹谋二十集的事儿,这部微短剧几分钟就解决了。而后女主一路砍瓜切菜,主打一个高效,绝不拖泥带水。

这样观众能以最短的时间成本,感受最大化的爽感,这对重生题材说尤为重要。

长剧坚持质感,微短剧“爽”字当先

虽然微短剧单刀直入、花样百出,长剧集还是有它无法轻易撼动的优势。

即使是在穿书重生这类相对剑走偏锋的垂类赛道,相比微短剧,长剧集的质感也十分突出。

这种质感,首先体现在世界观的完善上。

高概念类剧集,世界观的建立是地基。重生的前后时空、穿书的虚构世界和穿越系统,都是营造沉浸感的关键。

这方面,微短剧就像是切片,只见树木、不见森林,爽则爽矣,不成系统。

而长剧集则能够构建出一个完整而宏大的世界,让人沉浸其中。

比如《永夜星河》创造出的仙侠世界观,不亚于纯正的仙侠剧,而穿书系统和攻略任务也逻辑自洽,形成了一种戏剧真实。

如此,造梦的代入感就远超摆明自嗨的微短剧。

同时,从更深的层次来说,优质的穿书、重生长剧也依然没有放弃思考与表达。

比如,最近热播的《九重紫》通过窦昭努力掌握自身命运的过程,展现了女性的自我成长和独立意识;

比如《传闻中的陈芊芊》通过花垣城重女轻男的设定,对于性别处境问题看似戏谑的探索;

再如《宁安如梦》通过姜雪宁人生重来之后的变化,探讨了善恶选择与如何把握命运的人生哲理。

相比之下,大部分同题材的微短剧确实显得塑料感过重。比如重生类的《偏爱王牌千金》《重生女友是大佬》《脱缰》;穿书类的《恶女穿书:勾帝心,坐凤位》《夫君大人别怕我》《说好的压寨夫君你怎么是太子》等等。

如果从作品整体质感来看,穿书、重生类长剧集还是有着绝对优势的。长剧集只要坚持在世界观、服化道和主题深挖上的优势,同时适当吸收微短剧的长处,往可行的方向大开脑洞,这类带着强烈设定优势的作品,势必会蓬勃发展。

而微短剧,则不妨把握住相对自由的创作空间,不断翻新脑洞,以巧劲儿制胜。

总归,穿书、重生都属于戏剧假定性的一种,长剧也罢,短剧也罢,都带有造梦慰藉的属性,大胆去用就是了。

【文/云看天】

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