五代是中国山水画发展的重要时期，一些画家在唐代以青绿或水墨青绿在屏障上挥写大山大水或松石林木的基础上，深入大自然中进行创作。五代时中国水墨山水画趋于成熟，以荆浩、关仝为代表的北方画家和以董源、巨然为代表的南方画家创立了真实生动的雄伟北方峻岭和秀丽江南山川两大山水画体系，世称“荆、关、董、巨”。
关仝（约907-960年间），一作关同、关穜，长安（今陕西西安）人。工画山水，师从荆浩，刻意力学，有出蓝之誉，遂自成一家，时人称“关家山水”。他的画风朴素，形象鲜明突出，简括动人，被誉为“笔愈简而气愈壮，景愈少而意愈长”。北宋人将他与李成、范宽并列为“三家鼎峙”，具有很大影响。
关仝在山水画的立意造境上能超出荆浩的格局，而显露出自己独具的风貌，喜作秋山寒林、村居野渡、幽人逸士、渔市山驿，使其见者悠然如在灞桥风雪中，不复有市朝抗尘走俗之状。笔法简劲，气势极壮，石体坚凝，山峰峭拔，杂树丰茂，有枝无干，他的山水画颇能表现出关陕一带山川的特点和雄伟的气势。论者谓其晚年成就，较之荆浩更能青出于蓝，是荆浩画派的有力继承者，与荆浩并称为“荆关”。
关仝与同时代其他山水画高手对山水审美内涵的开拓，他们亲临踏勘，通过艰苦跋涉，面对自然的写生和加工后的概括提炼，才使这种类型的全景山水画风得以确立，并走向成熟。关仝继承并发展了荆浩开创的北方山水画派雄风，已成千年宗师。关仝传世作品有《西岩暮色图》、《秋山晚翠图》、《山溪待渡图》、《关山行旅图》。
《西岩暮色图》 绢本团扇 26×27.6cm 北京故宫博物院
《山溪待渡图》 立轴绢本 156．6×99．6厘米 台北故宫博物院藏
《秋山晚翠图》 绢本淡设色140.5×57.3厘米 台北故宫博物院藏
《关山行旅图》绢本水墨 144.4×56.8厘米台北故宫博物院藏
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